Cosima von BoninThe RitzJanuaryJan 29th - AprilApr 1st, 2026Gaga Mexico City

¿Cómo escribir sobre la obra de Cosima von Bonin? O, mejor dicho, ¿cómo no escribir sobre la obra de Cosima von Bonin?

Sospecho que, antes que nada, no debo cometer la torpeza de preguntar qué significa un poste de luz erguido al interior de una galería de arte. Y, sobre todo, nunca, bajo ningún motivo, pretender responder esa pregunta a todas luces improcedente.

¿Tampoco he de escribir nada acerca de esos perros salchicha de peluche que cruzan tan simpáticos la galería ni de esos enormes bulldogs forrados de leopardo?

Nada.

Pues Cosima sabe cómo no decir nada en su obra.

¿Pero no decir nada no es ya decir demasiado en estos tiempos en los que a las obras de arte básicamente dicen y dicen y dicen?

Quizá si yo tuviera la modestia de tan solo intentar describir la obra de Cosima sin caer en las trampas de los discursos y la interpretaciones podría lograr decir algo: escribir, por ejemplo, que gran parte de las piezas que componen El Ritz están confeccionadas a partir de telas de la más diversa procedencia, desde banderas de barcos pesqueros japoneses hasta lujosas toallas Hermès, cuyos patrones, tramas, estampados, motivos, funcionan como trazos de un dibujo extraño a su origen, pues decir esto es decir nada.

¡Pero cuánta diferencia hay entre no decir y no decir!

Cosima sabe cómo no decir como sabe no decir ese bisonte dibujado hace milenios en las paredes de la cueva.

Cómo no escribir que entrar en El Ritz es entrar en una caverna pintada por los paleolíticos hace treinta mil años pero dentro de treinta mil años pero ahora: insistentes imágenes de animales cuyo significado se ha perdido tras el paso del tiempo y sus catástrofes.

Y, sin embargo, en su no decir, las obras de Cosima, articulan un lenguaje a fuerza de repeticiones, ritmos, referencias, insistencias, silencios. Si en vez de español supiera yo hablar pulpo, leer leopardo, escribir en ballena, quizá habría logrado ladrar algo, mugir algo, cacarear algo, ronronear algo verdadero al respecto.

Cómo, entonces, escribir sobre la obra de Cosima von Bonin. O, mejor dicho, cómo no escribir sobre la obra de Cosima von Bonin. Cómo decir y no decir esos afectos plásticos que se resisten a las palabras como el amor de un perro.

Luis Felipe Fabre